摘要 Abstract

漢語各方言在歷史、接觸、文學、詞彙，甚至音樂上，有太多共同之處。因此韻律研究如果只著眼方言的個別性總有搔不到癢處的感覺。然而，各個方言的獨特性卻又不容忽視。這裡嘗試走出語言學，從音樂和傳統回顧語言韻律。在大傳統到小傳統的藝術漸變線上，我們不妨將地區民歌視為最基層的音樂形式，曲藝為中層，文人音樂為上層。是故，民歌地方色彩最濃，戲曲中諸如崑曲的音樂較跨越地界，而古琴音樂則天下文人可以共享。具備跨方言共性的音樂中浮現出兩種特點：非節律性，以及一字配多個樂音。這兩個特點指向漢語韻律上的一個事實，就是幾乎每個音節都可以獨立成詞，因此應該視為一個音步。這意味著字調是附在韻律詞上的，從而也提供了一字多樂音的行腔條件。